天下第一长联

       长联曰：
       五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓。更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
        数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
       上联写景，绘出一副登高望远的昆明风景：茫茫滇池、东边的金马山、西边的碧鸡山、北边的蛇山、南边的鹤山，水中的岛屿、云霞、落日、稻田、沙滩、荷花、杨柳，洋洋大观，风光如画。
       下联叙史，写了汉、唐、宋、元四代有关云南历史的几件大事。借史抒怀，嘲讽了“滚滚英雄”的“伟烈丰功”，并尖锐地指出：历代统治者“费尽移山心力”去征服云南，但最终却只剩下“断碣残碑”和“苍烟落照”。

        长联作者孙髯（1711—1775），字髯翁，号颐庵。云南昆明人，祖籍是陕西三原，幼时随父流落昆明。自幼聪颖好学，尤以诗文超群，幼时赴童试，因不愿受搜身之辱而未应科举，终生为一平民，自号"万树梅花一布衣"。他广交诗人墨客，常聚会于名胜古迹吟诗作赋，晚年寄迹昆明圆通山咒蛟台卜易为生，自号“咒蛟老人”，后因有子在弥勒经商，将他接去赡养，并在该县授徒，门墙桃李，一时称盛。病逝后就葬于弥勒。

        在艺术上，此联获得巨大成功。首先是结构和篇幅上的突破。此联一反以前对联短小精悍的特点，洋洋洒洒，达180字，开创了楹联史上长篇巨制的先河。在结构形式上，上联写景，下联写史，写景、咏史、抒情三者融为一体。其次，在修辞手法上，以文入联，成功运用了拟人、比喻、象征、内对、排比、用典等手法。写景则气象万千，如诗如画，写史则思接千载，典雅华丽，尤其是景、史、情三者有机结合，沛然如从肺腑中流出，殊不见斧凿之痕。联语成功地运用比拟、静物动写。写山写水，以“神骏”、“灵仪”、“缟素”拟之，使无生命之物亦能奔走、飞翔，神彩逼人。又擅象征性意象的运用。如下联中“暮雨朝云”、“苍烟落照”、“疏钟”、“秋雁”等意象，耐人寻味，深刻地倾泻了作者对历史无情、世道沧桑的喟叹。联语内对和排比手法更是运用自如。内对又称自对。上联中“看东骧神骏，西煮灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素”及下联的“汉习楼船……”皆是。自对拓展了全联篇幅，使之容纳更深广的内涵，犹如一篇绝妙的姘体文。在语言上，全联既辩丽横肆，文气纵逸，又富音乐美，语如贯注，声调铿锵，若出金石。总的说来，大观楼长联鸿篇巨制，博大精深，金声玉振，是楹联史上新的里程碑式的作品。
       大观楼长联写成并雕刻悬挂后，当时即轰动儒林，传诵海内。当时一文人吴仰之在诗中评价说：“铁板铜琶镗鞑声，髯翁才气剧纵横。楼头一百八十字，黄鹤题留万古名”。 
       孙髯题大观楼长联问世已300余年，其影响可谓波远泽长。范仲淹一篇《岳阳楼记》，使岳阳楼名闻名下，孙髯翁一副长联同样使大观楼蜚声宇内。长联，原由昆明名士陆树堂以行草书写悬挂楼前，咸丰七年（1857年），大观楼毁于兵燹，联亦无存。同治五年（1866）年，提督马如龙重修大观楼，一方胜迹，顿还旧观。光绪十四年（1888年），云贵总督岑毓英特请诗人书家赵藩楷书长联，重挂楼前。大观楼及其长联，现已成为全国重点保护文物之一。
         陈毅在《船舱壁间悬孙髯翁长联读后喜赋》中写道：“滇池眼中五百里，联想人类数千年。腐朽制度终崩溃，新兴阶级势如磐。诗人穷死非不幸，迄今长联是预言。“
       1961年1月24日，郭沫若游大观楼，即席写了一首五律《登楼即事》，现悬挂于楼前。诗云：“果然一大观，山水唤凭栏。睡佛云中逸，滇池海样宽。长联犹在壁，巨笔信如椽。我亦披襟久，雄心溢两间。”
        一次中央开会，毛泽东对云南一位负责人专门谈起，说你们那里是“四围香稻，万倾晴沙”，有“九夏芙蓉，三春杨柳。”
        1958年3月，毛泽东到成都参加中央工作会议，看到了辑录在《楹联丛话》里的大观楼长联，借来三种该书版本对照阅读，并圈点批注。《楹联丛话》说：“胜地壮观，必有长联始称，然不过二三十余字而止。惟云南省城附郭大观楼，一楹贴多至一百七十余言，传颂海内。”毛泽东旁批：“一百八十字”。该书评长联：“虽一纵一横，其气足以举之，究未免冗长之讥也。”毛泽东旁批：“从古来看，别创一格，此评不确。”大观楼长联获伟大毛泽东此评，的确当之无愧。
       邓小平同志也非常喜爱此联，足见此联影响之巨大深远。
       正如当代联家余德泉一副对联写道：“滇池百里，孙髯千秋。”